الوشوم التي نراها على الشاشات لم تعد مجرد زخرفة منذ فترة طويلة. لم يعد المشاهدون لمسلسل “The Bear” يناقشون فقط المطبخ وشخصيات المسلسل – بل يلتقطون صورًا لأكمام شخصياتهم المفضلة ويأخذون هذه الصور مباشرة إلى صالونات الوشم. وراء هذه الموجة من التقليد يقف شخص محدد: فنان الوشم من لوس أنجلوس بيني شيلدز، الذي تحول عمله إلى أحد أكثر الرموز البصرية شهرة في التلفزيون المعاصر.
من البيتزا إلى هوليوود
شيلدز نفسه، الذي يبلغ من العمر الآن 44 عامًا، لم يخطط أبدًا لمسيرة مهنية في السينما – لا خلف الكواليس ولا أمام الكاميرا. نشأ في روتشستر (نيويورك)، حيث كان يوصل البيتزا في شبابه، وهذا العمل هو الذي ألهمه لأول وشم له. قبل انتقاله إلى الساحل الغربي، عمل لفترة قصيرة مع منتج هيب هوب في كوينز، ثم التحق كمتدرب في صالون وشم محلي. وفقًا لكلماته الخاصة، كان الاختيار قسريًا إلى حد ما: “لم أكن أنوي أن أصبح فنانًا، لكنني كنت دائمًا أرسم شخبطات جيدة”. وصل إلى لوس أنجلوس في عام 2007 بحقيبة واحدة مليئة بأدوات الوشم، وتدريجيًا جمع حوله دائرة من العملاء البارزين – من مات جونز، المعروف من “Breaking Bad”، إلى هيلاري داف، التي قامت بوشمها مع وصيفات الشرف قبل زواجها من لاعب NHL مايك كومري في عام 2010.
كيف أصبحت الوشوم جزءًا من السيناريو
حصل شيلدز على أول ائتمان شاشة له بفضل رايان غوسلينغ – لفيلم “The Place Beyond the Pines” (2011). حاول الممثل بنفسه رسم تصاميم الوشم لشخصيته كمتسابق دراجات نارية، لكنه لم ينجح واتصل بشيلدز: كان يربطهما أن شقيق الفنان، زاك، كان عضوًا في فرقة غوسلينغ الموسيقية Dead Man’s Bones. منذ ذلك الحين، لم ينقطع الارتباط بالصناعة. كان الاختراق الحقيقي هو مسلسل “The Bear”، حيث قام شيلدز بوشم الطهاة كارمي بيرزاتو (جيريمي ألين وايت) ولوكا (ويل بولتر). وايت، بالمناسبة، كان صديقًا قديمًا للفنان، والذي قام شيلدز بالفعل بوشم دائم له قبل التصوير.
من المهم أن نفهم أنه في “The Bear”، الوشوم ليست مجرد تفصيل للمظهر. وفقًا لوايت، فإن المحادثات مع شيلدز هي التي ساعدته على فهم الشخصية: سأل الفنان عن العائلة، وعما يمنح كارمي شعورًا بالأمان، ومعًا نقلوا هذه المحادثات إلى الورق. من بين خمسة عشر تصميمًا وصلت إلى النهاية، ظهرت الأكثر دقة في المشهد. كوب Pyrex مع كرة أرضية على الساعد الأيسر لكارمي – كانت فكرة الممثل نفسه، وهذه التفاصيل هي التي جعلت الصورة متكاملة.
نظرة خبيرة: لماذا هذا مهم لثقافة الوشم
حالة “The Bear” هي مثال توضيحي لكيفية تحول الوشم على الشاشة إلى كائن ثقافي مستقل. في السابق، كانت الوشوم في السينما سمة خلفية للشخصية “الرائعة”. الآن، تعمل كأداة سردية: كل خط على الذراع يحكي عن ماضي البطل، عائلته، صدمته، أو اختياراته. بالنسبة لصناعة الوشم، هذا يعني تحولًا في الإدراك – يصبح فنان الوشم الذي يعمل للسينما شريكًا في كتابة السيناريو، وليس مجرد منفذ. وبالنسبة للمشاهدين، يفتح هذا مستوى جديدًا من الانخراط: يقوم عشاق المسلسل بوشم صور من “The Bear” بشكل جماعي، من السكين الذي يخترق اليد إلى كوب الكرة الأرضية. حتى سترة J.Crew من المسلسل أصبحت فيروسية وبيعت بالكامل، وهناك الكثير من المنشورات على Reddit لنسخ وشوم كارمي.
ما وراء “The Bear”
ملف شيلدز أوسع من مسلسل واحد. من بين مشاريعه:
- تصاميم وشم لفيلم ألْما هاريل “Honey Boy” (2019) بطولة شيا لابوف – طلب المخرج منه ذلك كصديق مقرب.
- وشوم بتقنية اليد (hand-poked) لفيلم “Alien: Romulus”، حيث التقى بالمخرج فيد ألفاريس عبر روضة الأطفال التي كان أطفالهما يرتادونها. يمزح شيلدز بأن هذه الوشوم تحتوي على العديد من “البيضات الفصحية”، لكنها بالكاد مرئية في المشهد – الشخصيات ترتدي أكمامًا طويلة، وفي النهاية يموت الجميع.
- إقامة في متجر العلامة التجارية Filson، حيث يقدم ورش عمل بتصاميم بخطوط رفيعة بالأبيض والأسود. بعد توقف في لوس أنجلوس وشيكاغو، عمل الفنان في سياتل يومي 9 و 10 أكتوبر.
- مشروع لتصميم وبناء استوديو تسجيل للمنتج نوح غولدشتاين، الحائز على جائزة غرامي، والذي عمل مع روزاليا، فرانك أوشن، ترافيس سكوت، وكانييه ويست.
بعد خمسة مواسم من “The Bear”، يعود شيلدز إلى الموسيقى ويواصل العمل بنفس الصيغة التي حققت له النجاح – عن طريق الكلام الشفهي. لا توجد نقابة أو وكلاء لفناني الوشم السينمائي في الصناعة، ويؤكد الفنان بنفسه: إنه “تحت الخط” (below the line)، وليس عضوًا في نقابة أو فنان مكياج. لكن هذه اللا رسمية، في رأيه، هي التي تجعل العمل صادقًا. في عالم يبحث فيه الجميع عن طريقهم إلى الصناعة، يظل شيلدز واحدًا من أولئك الذين وجدوا طريقهم دون قصد – والآن يرتدي الملايين من المشاهدين رسوماته على الشاشة وعلى جلدهم الخاص.